no creo que nadie se acuerde del blog demasiado a menudo, pero da igual: esto merece la pena verse.
10 dic 2007
las fuentes tipográficas
FUENTES TIPOGRÁFICAS TALLER DE TIPOGRAFÍA DIGITAL
Una fuente tipográfica digital es el conjunto de caracteres que componen un tipo de letra, que incluyen los signos tipográficos de las letras en caja alta y baja (traducción literal de uppercase y lowercase, y que es mucho más correcto llamar mayúscula y minúscula), los números, los signos de puntuación, matemáticos y de referencia. Para poder utilizar los tipos (fuentes) en los ordenadores se han digitalizado en un archivo informático cada uno. Este indica al sistema informático sobre el tamaño, forma, espacio entre letras y demás aspectos de la tipografía. Al instalar un archivo de tipos en el ordenador es posible ver las tipografías en pantalla e imprimirlas.
Formatos tipográficos digitales
Las tipografías son archivos independientes de las aplicaciones que los usan, que se instalan en un determinado directorio del sistema operativo para que estén disponibles en todos los programas que usan caracteres.
Los formatos de tipografía digital más comunes son:
1.- TTF o True Type Font
2.- Postcript Type 1 o Tipo 1 de Adobe
3.- OTF (Open Type Font) y otros no escalables.
TrueType vs. Postscript.
Truetype (TT) y Postscript Tipo 1 (PS1) son fuentes de contorno multiplataforma y en ambas sus formas están definidas por medio de líneas y curvas. Su representación es independiente de la resolución del dispositivo de salida y por lo tanto pueden ser escaladas a cualquier tamaño sin ninguna perdida de calidad (con las únicas limitaciones, que en su caso impongan, el programa y sistema operativo utilizado).
El proceso de convertir las líneas y curvas en el patrón de puntos de semitono del dispositivo de salida (impresora o filmadora) se conoce por «rasterización». Cuando no existen los puntos suficientes para ello (por ejemplo en tamaños pequeños o en resoluciones bajas), puede haber inconsistencias en la representación de ciertas características de las letras como por ejemplo la anchura de las astas. Sin embargo las fuentes PS1 y TTF tienen una manera de evitar esto, y es por medio de una información adicional codificada en la propia fuente y que se conoce por «HINTING».
Las fuentes Postscript1 se adelantaron en su aparición a las TTF en unos seis años. Al principio existían diferentes formatos para las fuentes digitales, ninguno de los cuales era un estándar.
Cuando Apple adoptó en 1985 el lenguaje de descripción de página Postscript de Adobe para su impresora Apple Laserwriter y se combinó con la introducción del concepto de autoedición (Macintosh + Pagemaker), podemos hablar de un verdadero salto cualitativo en el mundo de las artes gráficas. El lenguaje Postscript fue adoptado por los dispositivos de salida de alto nivel (filmadoras), y pasó a ser el modo operativo y el lenguaje de muchos programas gráficos.
Llegados a este punto, Adobe tenia el control completo de la tecnología Postscript, ya que si bien la estructura de comandos de este lenguaje era de dominio público y en teoría cualquiera podía construir un interprete del mismo que compitiera con el software de rasterización de Adobe, en ningún caso podría interpretar los «hinting» ya que las especificaciones de las fuentes PS1, que eran las que contenían esta información adicional, no eran de dominio público ya que Adobe solamente había «liberado» las especificaciones para las fuentes de tipo 3 (PS3), y estas tenían menores ventajas que las PS1 sobre todo en dispositivos de baja resolución.
Rápidamente se hizo obvio para los principales fabricantes de software (Apple, Microsoft y más tarde IBM) que era importante disponer de la tecnología de fuentes escalables soportada a nivel de sistema operativo (S.O.), pero claro, no les hacía gracia que una pieza clave de su S.O. estuviera controlado por una empresa ajena (Adobe). Apple desarrolló su propia tecnología de fuentes escalables cuyo primer nombre clave fue Royal, y al final adoptó el conocido de Truetype.
La compañía de la manzana licenció esta tecnología a Microsoft y al final las especificaciones de TTF fueron hechas públicas y se incorporaron a las nuevas versiones de los S.O. Windows y Mac. Adobe respondió con la publicación de las especificaciones de las fuentes PS1 en marzo de 1990 y más tarde con la introducción del software de gestión de fuentes Adobe Type Manager (ATM), para poder utilizar estas fuentes tanto en impresoras Postscript como no Postscript.
La situación quedo configurada con dos tipos de fuente de contorno, uno de ellos (TT) instalado dentro de los sistemas operativos utilizados por el 90% de los usuarios de ordenadores, y el otro (PS1) consolidado en el mundo del diseño gráfico y soportado por la mayoría de dispositivos de salida profesionales. Pero con el paso del tiempo las diferencias se diluyeron, el soporte para TT está presente en muchas implementaciones de Postscript Nivel 2 y de hecho está estandarizado en Postscript Nivel 3. Similarmente la tecnología de rasterización de ATM se implantó en la versión de Windows NT 5.0 al mismo nivel de TT.
Diferencias técnicas. La primera diferencia entre TT y PS1, consiste en la forma matemática que utilizan para describir sus curvas. La conversión entre los dos formatos es típicamente imperfecta aunque matemáticamente los «splines» utilizados para describir las fuentes TT son prácticamente iguales que las curvas Bézier utilizadas por las fuentes PS1, siempre hay pequeños errores al convertir las fuentes de un formato a otro aunque estos son mayores al convertir de Postscript a Truetype que al revés, y más importante es que la información contenida en los «Hinting» no acompaña a las conversiones entre ambos formatos.
En algunos artículos se comenta que las fuentes TT necesitan más puntos que las PS1 para representarse en los dispositivos de salida, o que necesitan más tiempo para rasterizarse debido a que su definición matemática es más complicada. La verdad es que la matemática utilizada en las fuentes TT es más simple que la utilizada en las fuentes PS1 y en algunas formas las fuentes TT utilizan menos puntos que las PS1 (un círculo necesita 12 Puntos en PS1 por 8 en TT), aunque es verdad que muchas fuentes acaban utilizando más puntos en TT que en PS1 aun siendo la descripción matemática de sus curvas más simple.
Esta diferencia es el símbolo de una distinta filosofía en la concepción de ambos tipos de fuentes. Las fuentes PS1 son «tontas» y su interprete «listo» mientras que las TT son «relativamente listas» y su interprete «tonto». Esto hace que los «hinting» utilizados en las fuentes PS1 digan al interprete que características deben ser controladas y es el interprete el que con su «inteligencia» decide como hacerlo, así si Adobe actualiza el interprete Postscript el «hinting» puede mejorar.
Otro factor a tener en cuenta es el hecho de que el software de rasterización de las fuentes TT se encuentra implementado en muchos sistemas operativos (Mac OS y Windows soportan las fuentes TT directamente). Estos S.O. pueden rasterizar fuentes TT para su visualización en pantalla, y enviarlas después a la impresora en un formato que esta pueda entender. Pero también es cierto, como hemos indicado antes, que con la aparición del software ATM de Adobe el uso y visualización de fuentes PS1 en prácticamente cualquier sistema operativo es algo realmente fácil. Este software viene incluido con cualquier aplicación de Adobe, y de hecho se puede considerar ya como parte integrante de los S.O. Windows y Mac.
Una pequeña pero consistente ventaja es el almacenamiento físico de las fuentes. Las fuentes TT disponen de todos los datos en un solo fichero, y las PS1 requieren 2 ficheros separados: uno que contiene la definición del contorno de la fuente para la impresora y otro que contiene los datos métricos (anchura de caracteres y pares de kern).
En Macintosh los datos métricos están contenidos en un fichero que contiene además una representación de la fuente en mapa de bits para su visualización en pantalla y en Windows un fichero «PFB» contiene los contornos mientras que otro «PFM» contiene los datos métricos. No obstante, el par de ficheros que utilizan las fuentes PS1 son más pequeños que el único fichero de las fuentes TT.
Muchos dispositivos de salida profesionales usan Postscript como lenguaje de descripción de página interno y en este caso las fuentes PS1 pueden ser enviadas directamente al dispositivo. Si utilizáramos fuentes TT en estos dispositivos, su previa conversión en mapas de bits o Postscript para que fueran bien interpretadas por estos, ralentizarían un poco la impresión.
Diferencias prácticas Muchas de las teóricas ventajas de las fuentes TT que hemos visto antes, no se encuentran incorporadas en la mayoría de las fuentes TT disponibles en el mercado. Aparte del tema del lenguaje utilizado en los dispositivos profesionales (piensesé en el largo plazo de amortización de estos equipos en una pequeña-mediana empresa de artes gráficas), existen otros cuatro puntos en los que las fuentes PS1 se imponen claramente a las TT.
Primero. La multitud de fuentes TT presentes en colecciones de CD´s y en Internet generalmente son de baja calidad. Muchas de estas fuentes eran originalmente fuentes PS1 shareware o de dominio público que han sido convertidas a TT empleando para ello alguna utilidad automática de conversión (p.ej. TrueType Converter) y los contornos y los «hinting» sufren en la mayoría de los casos una ligera variación al convertirlos, además de que en las colecciones baratas estas fuentes en su versión original PS1 no serian en ningún caso de buena calidad.
Segundo. Hasta hace relativamente poco el software existente de creación de fuentes utilizaba las curvas Bézier como modo operativo propio y en la exportación a tipo de fuente TT siempre existía alguna pérdida de calidad. Las otras herramientas necesarias para editar las fuentes TT y explotar las ventajas teóricas de este formato eran excesivamente caras, con lo que las fuentes de gran calidad TT existentes en el mercado que aprovechan el potencial de los «Hinting» eran realmente pocas.
Tercero. La ventaja de los «Hinting» de las fuentes TT tiene su utilidad en dispositivos de salida de baja resolución o para la pantalla, y el incremento y consolidación de impresoras de gama medio-alto que imprimen sin problema a 600 DPI hacen menos crítico este punto en lo que a trabajos impresos se refiere.
Cuarto. Las fuentes PS1 tienen ventaja simplemente por ser un estándar establecido en el campo de las artes gráficas de calidad. Muchas de las fuentes que tienen «set expertos» de figuras antiguas, ligaduras, versalitas, etc. están en formato PS1 y aunque la mayoría de las fundiciones actuales tienen fuentes TT solo unas pocas (cómo Bitstream), ofrecen sus librerías enteras en ambos formatos. Esta claro que una fuente TT puede contener más información adicional para su representación que una fuente PS1. Ahora bien, las fuentes PS1 son un estándar de hecho en la mayoría de equipos de filmación. A nivel profesional es mejor utilizar las fuentes PS1 y si estas son de una fundición de garantía mejor que mejor.
Una fuente tipográfica digital es el conjunto de caracteres que componen un tipo de letra, que incluyen los signos tipográficos de las letras en caja alta y baja (traducción literal de uppercase y lowercase, y que es mucho más correcto llamar mayúscula y minúscula), los números, los signos de puntuación, matemáticos y de referencia. Para poder utilizar los tipos (fuentes) en los ordenadores se han digitalizado en un archivo informático cada uno. Este indica al sistema informático sobre el tamaño, forma, espacio entre letras y demás aspectos de la tipografía. Al instalar un archivo de tipos en el ordenador es posible ver las tipografías en pantalla e imprimirlas.
Formatos tipográficos digitales
Las tipografías son archivos independientes de las aplicaciones que los usan, que se instalan en un determinado directorio del sistema operativo para que estén disponibles en todos los programas que usan caracteres.
Los formatos de tipografía digital más comunes son:
1.- TTF o True Type Font
2.- Postcript Type 1 o Tipo 1 de Adobe
3.- OTF (Open Type Font) y otros no escalables.
TrueType vs. Postscript.
Truetype (TT) y Postscript Tipo 1 (PS1) son fuentes de contorno multiplataforma y en ambas sus formas están definidas por medio de líneas y curvas. Su representación es independiente de la resolución del dispositivo de salida y por lo tanto pueden ser escaladas a cualquier tamaño sin ninguna perdida de calidad (con las únicas limitaciones, que en su caso impongan, el programa y sistema operativo utilizado).
El proceso de convertir las líneas y curvas en el patrón de puntos de semitono del dispositivo de salida (impresora o filmadora) se conoce por «rasterización». Cuando no existen los puntos suficientes para ello (por ejemplo en tamaños pequeños o en resoluciones bajas), puede haber inconsistencias en la representación de ciertas características de las letras como por ejemplo la anchura de las astas. Sin embargo las fuentes PS1 y TTF tienen una manera de evitar esto, y es por medio de una información adicional codificada en la propia fuente y que se conoce por «HINTING».
Las fuentes Postscript1 se adelantaron en su aparición a las TTF en unos seis años. Al principio existían diferentes formatos para las fuentes digitales, ninguno de los cuales era un estándar.
Cuando Apple adoptó en 1985 el lenguaje de descripción de página Postscript de Adobe para su impresora Apple Laserwriter y se combinó con la introducción del concepto de autoedición (Macintosh + Pagemaker), podemos hablar de un verdadero salto cualitativo en el mundo de las artes gráficas. El lenguaje Postscript fue adoptado por los dispositivos de salida de alto nivel (filmadoras), y pasó a ser el modo operativo y el lenguaje de muchos programas gráficos.
Llegados a este punto, Adobe tenia el control completo de la tecnología Postscript, ya que si bien la estructura de comandos de este lenguaje era de dominio público y en teoría cualquiera podía construir un interprete del mismo que compitiera con el software de rasterización de Adobe, en ningún caso podría interpretar los «hinting» ya que las especificaciones de las fuentes PS1, que eran las que contenían esta información adicional, no eran de dominio público ya que Adobe solamente había «liberado» las especificaciones para las fuentes de tipo 3 (PS3), y estas tenían menores ventajas que las PS1 sobre todo en dispositivos de baja resolución.
Rápidamente se hizo obvio para los principales fabricantes de software (Apple, Microsoft y más tarde IBM) que era importante disponer de la tecnología de fuentes escalables soportada a nivel de sistema operativo (S.O.), pero claro, no les hacía gracia que una pieza clave de su S.O. estuviera controlado por una empresa ajena (Adobe). Apple desarrolló su propia tecnología de fuentes escalables cuyo primer nombre clave fue Royal, y al final adoptó el conocido de Truetype.
La compañía de la manzana licenció esta tecnología a Microsoft y al final las especificaciones de TTF fueron hechas públicas y se incorporaron a las nuevas versiones de los S.O. Windows y Mac. Adobe respondió con la publicación de las especificaciones de las fuentes PS1 en marzo de 1990 y más tarde con la introducción del software de gestión de fuentes Adobe Type Manager (ATM), para poder utilizar estas fuentes tanto en impresoras Postscript como no Postscript.
La situación quedo configurada con dos tipos de fuente de contorno, uno de ellos (TT) instalado dentro de los sistemas operativos utilizados por el 90% de los usuarios de ordenadores, y el otro (PS1) consolidado en el mundo del diseño gráfico y soportado por la mayoría de dispositivos de salida profesionales. Pero con el paso del tiempo las diferencias se diluyeron, el soporte para TT está presente en muchas implementaciones de Postscript Nivel 2 y de hecho está estandarizado en Postscript Nivel 3. Similarmente la tecnología de rasterización de ATM se implantó en la versión de Windows NT 5.0 al mismo nivel de TT.
Diferencias técnicas. La primera diferencia entre TT y PS1, consiste en la forma matemática que utilizan para describir sus curvas. La conversión entre los dos formatos es típicamente imperfecta aunque matemáticamente los «splines» utilizados para describir las fuentes TT son prácticamente iguales que las curvas Bézier utilizadas por las fuentes PS1, siempre hay pequeños errores al convertir las fuentes de un formato a otro aunque estos son mayores al convertir de Postscript a Truetype que al revés, y más importante es que la información contenida en los «Hinting» no acompaña a las conversiones entre ambos formatos.
En algunos artículos se comenta que las fuentes TT necesitan más puntos que las PS1 para representarse en los dispositivos de salida, o que necesitan más tiempo para rasterizarse debido a que su definición matemática es más complicada. La verdad es que la matemática utilizada en las fuentes TT es más simple que la utilizada en las fuentes PS1 y en algunas formas las fuentes TT utilizan menos puntos que las PS1 (un círculo necesita 12 Puntos en PS1 por 8 en TT), aunque es verdad que muchas fuentes acaban utilizando más puntos en TT que en PS1 aun siendo la descripción matemática de sus curvas más simple.
Esta diferencia es el símbolo de una distinta filosofía en la concepción de ambos tipos de fuentes. Las fuentes PS1 son «tontas» y su interprete «listo» mientras que las TT son «relativamente listas» y su interprete «tonto». Esto hace que los «hinting» utilizados en las fuentes PS1 digan al interprete que características deben ser controladas y es el interprete el que con su «inteligencia» decide como hacerlo, así si Adobe actualiza el interprete Postscript el «hinting» puede mejorar.
Otro factor a tener en cuenta es el hecho de que el software de rasterización de las fuentes TT se encuentra implementado en muchos sistemas operativos (Mac OS y Windows soportan las fuentes TT directamente). Estos S.O. pueden rasterizar fuentes TT para su visualización en pantalla, y enviarlas después a la impresora en un formato que esta pueda entender. Pero también es cierto, como hemos indicado antes, que con la aparición del software ATM de Adobe el uso y visualización de fuentes PS1 en prácticamente cualquier sistema operativo es algo realmente fácil. Este software viene incluido con cualquier aplicación de Adobe, y de hecho se puede considerar ya como parte integrante de los S.O. Windows y Mac.
Una pequeña pero consistente ventaja es el almacenamiento físico de las fuentes. Las fuentes TT disponen de todos los datos en un solo fichero, y las PS1 requieren 2 ficheros separados: uno que contiene la definición del contorno de la fuente para la impresora y otro que contiene los datos métricos (anchura de caracteres y pares de kern).
En Macintosh los datos métricos están contenidos en un fichero que contiene además una representación de la fuente en mapa de bits para su visualización en pantalla y en Windows un fichero «PFB» contiene los contornos mientras que otro «PFM» contiene los datos métricos. No obstante, el par de ficheros que utilizan las fuentes PS1 son más pequeños que el único fichero de las fuentes TT.
Muchos dispositivos de salida profesionales usan Postscript como lenguaje de descripción de página interno y en este caso las fuentes PS1 pueden ser enviadas directamente al dispositivo. Si utilizáramos fuentes TT en estos dispositivos, su previa conversión en mapas de bits o Postscript para que fueran bien interpretadas por estos, ralentizarían un poco la impresión.
Diferencias prácticas Muchas de las teóricas ventajas de las fuentes TT que hemos visto antes, no se encuentran incorporadas en la mayoría de las fuentes TT disponibles en el mercado. Aparte del tema del lenguaje utilizado en los dispositivos profesionales (piensesé en el largo plazo de amortización de estos equipos en una pequeña-mediana empresa de artes gráficas), existen otros cuatro puntos en los que las fuentes PS1 se imponen claramente a las TT.
Primero. La multitud de fuentes TT presentes en colecciones de CD´s y en Internet generalmente son de baja calidad. Muchas de estas fuentes eran originalmente fuentes PS1 shareware o de dominio público que han sido convertidas a TT empleando para ello alguna utilidad automática de conversión (p.ej. TrueType Converter) y los contornos y los «hinting» sufren en la mayoría de los casos una ligera variación al convertirlos, además de que en las colecciones baratas estas fuentes en su versión original PS1 no serian en ningún caso de buena calidad.
Segundo. Hasta hace relativamente poco el software existente de creación de fuentes utilizaba las curvas Bézier como modo operativo propio y en la exportación a tipo de fuente TT siempre existía alguna pérdida de calidad. Las otras herramientas necesarias para editar las fuentes TT y explotar las ventajas teóricas de este formato eran excesivamente caras, con lo que las fuentes de gran calidad TT existentes en el mercado que aprovechan el potencial de los «Hinting» eran realmente pocas.
Tercero. La ventaja de los «Hinting» de las fuentes TT tiene su utilidad en dispositivos de salida de baja resolución o para la pantalla, y el incremento y consolidación de impresoras de gama medio-alto que imprimen sin problema a 600 DPI hacen menos crítico este punto en lo que a trabajos impresos se refiere.
Cuarto. Las fuentes PS1 tienen ventaja simplemente por ser un estándar establecido en el campo de las artes gráficas de calidad. Muchas de las fuentes que tienen «set expertos» de figuras antiguas, ligaduras, versalitas, etc. están en formato PS1 y aunque la mayoría de las fundiciones actuales tienen fuentes TT solo unas pocas (cómo Bitstream), ofrecen sus librerías enteras en ambos formatos. Esta claro que una fuente TT puede contener más información adicional para su representación que una fuente PS1. Ahora bien, las fuentes PS1 son un estándar de hecho en la mayoría de equipos de filmación. A nivel profesional es mejor utilizar las fuentes PS1 y si estas son de una fundición de garantía mejor que mejor.
los deberes
Taller de Tipografía Digital curso 07-08 2º cuatrimestre
Práctica 1:
Análisis de una fuente tipográfica elegida por el alumno. Determinar diseñador y fecha. Inscribirlo en la época histórica o corriente de Diseño.
- Análisis formal: diseño, estructura, ritmo, remates, proporciones de ojos, familia, …
- Análisis funcional: posibles usos, legibilidad, capacidad de reducción,…
- Análisis simbólico: connotaciones, estilo, …
Dos A-4 impresos máximo
Proyecto:
Propuesta: idea o concepto general punto de partida. Referentes de tipografías y tipógrafos que hayan trabajado con este punto de partida: ejemplos concretos.
- enfoque formal: definir las premisas respecto a forma, estructura de la letra, textura, ritmo. Puede ser ser modular, modificaciones a partir de un tipo conocido, transformaciones o aberraciones.
- Enfoque funcional: diseño de tipografía, para un uso predeterminado, que se adapte a una función concreta, ya sea una tipografía para rótulos o stencil, para bordar, para vinilo con ligaduras puede determinarse un soporte concreto o una utilidad concreta por ejemplo corporativa.
- Enfoque simbólico o comunicativo: que exprese algo concreto, que suene a…, por ejemplo la letra manuscrita de alguien, movimiento, infantil, subversiva, antisistema,…
Plan de trabajo:- bocetos: pueden ser dibujos, fotografías, o escaneados de material original o apropiado, …
- digitalización: escaneado y /o manipulación y /o vectorización en programa vectorial (freehand mx).
- Importación a fontlab.
- Trabajo en fontlab.
- Edición de tipografía.
- Pruebas.
- Presentación final.
Entregas:
1. Día 22 de Abril: entrega de anteproyecto (propuesta, referentes y bocetos) presentación.
2. Día 10 de Junio: Presentación final de la tipografía. Entrega de ficheros. Memoria.
• El último día de entrega de trabajos atrasados es el 3 de Mayo. NO se evaluará a ningún alumno que no haya entregado todos los trabajos o no haya presentado su proyecto.
• Dependiendo de las faltas de asistencia del alumnado se podrá realizar examen de la asignatura.
Práctica 1:
Análisis de una fuente tipográfica elegida por el alumno. Determinar diseñador y fecha. Inscribirlo en la época histórica o corriente de Diseño.
- Análisis formal: diseño, estructura, ritmo, remates, proporciones de ojos, familia, …
- Análisis funcional: posibles usos, legibilidad, capacidad de reducción,…
- Análisis simbólico: connotaciones, estilo, …
Dos A-4 impresos máximo
Proyecto:
Propuesta: idea o concepto general punto de partida. Referentes de tipografías y tipógrafos que hayan trabajado con este punto de partida: ejemplos concretos.
- enfoque formal: definir las premisas respecto a forma, estructura de la letra, textura, ritmo. Puede ser ser modular, modificaciones a partir de un tipo conocido, transformaciones o aberraciones.
- Enfoque funcional: diseño de tipografía, para un uso predeterminado, que se adapte a una función concreta, ya sea una tipografía para rótulos o stencil, para bordar, para vinilo con ligaduras puede determinarse un soporte concreto o una utilidad concreta por ejemplo corporativa.
- Enfoque simbólico o comunicativo: que exprese algo concreto, que suene a…, por ejemplo la letra manuscrita de alguien, movimiento, infantil, subversiva, antisistema,…
Plan de trabajo:- bocetos: pueden ser dibujos, fotografías, o escaneados de material original o apropiado, …
- digitalización: escaneado y /o manipulación y /o vectorización en programa vectorial (freehand mx).
- Importación a fontlab.
- Trabajo en fontlab.
- Edición de tipografía.
- Pruebas.
- Presentación final.
Entregas:
1. Día 22 de Abril: entrega de anteproyecto (propuesta, referentes y bocetos) presentación.
2. Día 10 de Junio: Presentación final de la tipografía. Entrega de ficheros. Memoria.
• El último día de entrega de trabajos atrasados es el 3 de Mayo. NO se evaluará a ningún alumno que no haya entregado todos los trabajos o no haya presentado su proyecto.
• Dependiendo de las faltas de asistencia del alumnado se podrá realizar examen de la asignatura.
4 dic 2007
Donde caben dos...
caben 3, aquí va un tercer tipovídeo: de los uruguayos "Cuarteto de Nos" el videoclip de "Ya no sé que hacer conmigo", más que digno de verse. Que lo disfrutéis.
Hasta más ver!
Hasta más ver!
17 oct 2007
¿no quieres caldo?
Toma dos tazas. Para ir abriendo boca, que los mensajes de inauguración son un rollo, 2 pequeños vídeos principalmente tipográficos.
Obra de alumnos de escuela de diseño (así teníamos que estar). Typography, por Boca y Ryan Uhrich. Además de muy lindo, da un buen puñado de datos sobre la tipografía en general. Siento que esté en inglés, espero que eso no sea mucho impedimento.
Y este otro, más lúdico. Famosa escena de Pulp Fiction (si no la habéis visto no os merecéis las gafas de pasta) con Samuel L. Jackson intimidando a un ladrón sin suerte. Fuera imagen, sólo con el audio y un buen tratamiento de los tipos.
Si la entrada supera los 4 comentarios de personas diferentes (empezamos con metas modestas) iré poniendo más cosas. Si no os robaré los pendrives y los llenaré de fotos de OT y el Gran Hermano. Disfrutad.
Obra de alumnos de escuela de diseño (así teníamos que estar). Typography, por Boca y Ryan Uhrich. Además de muy lindo, da un buen puñado de datos sobre la tipografía en general. Siento que esté en inglés, espero que eso no sea mucho impedimento.
Y este otro, más lúdico. Famosa escena de Pulp Fiction (si no la habéis visto no os merecéis las gafas de pasta) con Samuel L. Jackson intimidando a un ladrón sin suerte. Fuera imagen, sólo con el audio y un buen tratamiento de los tipos.
Si la entrada supera los 4 comentarios de personas diferentes (empezamos con metas modestas) iré poniendo más cosas. Si no os robaré los pendrives y los llenaré de fotos de OT y el Gran Hermano. Disfrutad.
Primen, primen!
Vale, queda abierto el blog de este curso para Taller de Tipografía Digital. No creáis que la plantilla se va a quedar así, que vale que dentro de lo que blogger ofrece no está mal, pero... somos grafistas casi todos, no?
Echad un ojo a los vínculos que he ido dejando en la barra lateral. Pronto serán más y supongo que le aparecerán otros elementos que den algo de vida a este sitio. En cualquier caso, la vida tiene que sacarla de los usuarios, así que ¡venga a abrirse cuentas! ¡que os quiero leer por aquí!
Nos vemos por la escuela.
Echad un ojo a los vínculos que he ido dejando en la barra lateral. Pronto serán más y supongo que le aparecerán otros elementos que den algo de vida a este sitio. En cualquier caso, la vida tiene que sacarla de los usuarios, así que ¡venga a abrirse cuentas! ¡que os quiero leer por aquí!
Nos vemos por la escuela.
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